1. 呼び名としてはだいたい「ケーブル」か「コード」のどちらかが使われている。
2. 細いめの物を「コード」といい、太いめのものを「ケーブル」と使い分けている人もいる。「マルチケーブル」とはいっても、「マルチコード」とはいわないのはその辺に理由があるのかもしれない。
3. 「ワイアー」なんていう奴ぁーいねーけど、不思議とコードのないマイクは「ワイアレスマイク」という。なんで電話機みたいに「コードレス」とはいわないのかねぇ。
4. 「線」なんて言い方も使わないけど、ケーブルをつなぐ作業は「結線」といってしまうのは日本人の「血」か？
5. ワイアレスマイクに対して普通のマイクのことを「ワイアード」とか「有線」という。
6. 普通ケーブルやコード（以下ケーブルと言ふ）と呼んでいるものは、大体その前に「何用の」がわかる単語がつくようになっている。（マイクケーブルとかスピーカーケーブルとかというようにね。）

図10-1-1　シールドケーブルの構造

シールドケーブルは図のようにホット（とコールド）を金属の網状のものでおおった構造をしている。図10-1-1ではケーブルのみを書いてあるけど、本当はケーブルをしなやかにしたり、ねじれを防ぐための糸などが巻き込んである。なぜこのような構造のケーブルを使うかというと、音声信号は微弱な電気信号なので、外来ノイズの影響を受けやすいからだ。よって金属の網で「バリア」を作ってやって信号を受け渡しするときにノイズがのってしまわないようにするわけだな。大体全てのケーブルにおいていえることなんだけど、白色と他の色があった場合には、白をコールド側にするという「有色ホットの法則」みたいなものと、黒と他の色があった場合は、黒をコールドにするという「黒色コールドの法則」があって、図の場合は青色をホット側としている。別にケーブルの両端で同じところにつながってれば問題はないんだけどね。

図10-1-2　ツイストペア構造

さらに最も良く業界でマイクケーブルなどに使われているカナレというメーカのL4E-6S等は、図10-1-2のようにホットとコールドがそれぞれ2本づつはいっている。これは耐久性を高めるとともに、静電容量を少なくするためだ。余談だけど、カナレ自身が作って売っているコネクタ付のケーブルは、分解すると白側がホットで、青側がコールドと「有色ホットの法則」を無視した作りになっているので注意。

またシールドケーブルはその構造上、シールドと芯線の間に静電容量を持ってしまうので、ケーブルの長さを長くすればするほど高域が劣化してしまうという弱点があるので、実際の使用に関してはシールドケーブルは必要悪と考えて、なるべく短く使うのが基本だ。もちろん全てのケーブルにある、芯線が持っている微弱な抵抗による電気信号のロスも、長さが長くなると馬鹿にならないので、シールドケーブルに限らず、ケーブルはなるべく短く使うようにしよう。

とにかく頑丈で、踏まれたくらいでは変形しない。また目立たないが大きな特徴として１番ピンが必ず他のピンより先に接触する構造になっている。（２ピンタイプのもの以外）１番ピンは通常グラウンド端子として使用するようになっているので、接続時には必ずグラウンド端子が最初につながるようになっているわけだ。これによって接続の時に、ほとんど衝撃音が出ないようになっているわけだな。（逆にグラウンドより信号線が先につながると、衝撃音が出てしまうわけで、後述のコネクタはすべてこの欠点を持っている）またコネクタにロック機構がついていて、（これもこの中で紹介するコネクタの中ではキャノンとスピコンだけの特徴）確実に接続すればケーブルを引っ張っても、接続がはずれないようになっているので、プロ用に信頼性を要求される現場では、必ずと言っていいほどこのキャノンコネクタが使用されている。

図10-1-3　キャノンコネクタ

キャノンコネクタのピン数は２ピンから７ピンまであるけど、一番よく目にするのは３ピンタイプのものだ。またコネクタにはどのようなものかを表す品番がついていて、例えばSM-58などのマイクにさすコネクタは、XLR-3-11Cという。これはXLRの後の3はピン数を表していて、11はコネクタの形状、Cはケーブルにつけるコネクタだというこだ。ケーブルにつける形状のものはメスの11Cとオスの12Cしかない。ちなみに数字の下1桁目が奇数の場合はそのコネクタがメスであるという事を表し、偶数の場合はオスであることを示している。

図10-1-4　キャノンレセプタクル

音響機器のパネル面につけるようなものは「レセプタクル」と呼ばれる。これには一番よく使われるメスの31とオスの32の他に、昔の機器でよく使われた丸形の13と14がある。13と14は、オスとメスのレセプタクルの外径が同じという点がメリットと言えばメリットだけど、限られたスペースに、なるだけ多くのコネクタを配置したいミキサなどには不向きで、最近はあまり使われない。さらに最近は、オスとメスのフランジの大きさを一緒にした（31と32ではオスとメスのフランジの大きさが違うでしょ？）F-77タイプや、更にフランジを小型化したF-512（オスのみ）というものも出ているけど、普通は区別して呼ばない。

昔からこのキャノンコネクタと互換性のあるコネクタを作っているメーカーは多くて、最近ではキャノン社のキャノンコネクタは余り使われることはなくなってきている。形状もほとんど同じキャノンコネクタを作っているのはアメリカのITT（最近はITT CANNONとなってるけど合併でもしたのかなあ）や日本のJAEというメーカー。違う形状だけどキャノンと互換性のあるコネクタを作っているのが、アメリカのスイッチクラフト（SWITCH CRAFT）やスイスのノイトリック（NEUTRIK）というメーカーなどだ。スイッチクラフトのものは流線型の結構かっこいいデザインで、以前（80年代まで）はよく使われたんだけど、コネクタに逆ネジ（右に回すと普通ネジは締まる方向に回るけど、逆ネジはゆるむようになっている）を使っていたりして、ケーブルの製作や補修に時間がかかることもあって現在ではほとんど使われなくなってしまった。逆にノイトリックのコネクタは製作時間の大幅短縮を狙った構造と、コストの安さが受けて、日本ではかなりの割合で普及している。

図10-1-5　フォーンコネクタ

図10-1-5のような形状のオスを「プラグ」といい、受ける側を「ジャック」という。一時期流行った「アンプラグド」というのは、「プラグを差し込まない」、つまり、「アンプやPAにプラグを差し込まない」という意味が転じて、「アコースティックな」という意味になった。

その辺にいた音響屋さんにききました
Ｑ	PAの現場で「マイケル」のことを何といっていますか？
Ａ	マイクケーブル	■■■■■■６名
	マイクコード	■■■■■■■■８名
	特に区別しては言わない	■１名
	ただ単に○○m物のケーブル	■１名
	11-12シールド	■１名
長めの11C-12Cは、マイクをつなごうが、DIやミキサをつなごうが、マイクケーブル（コード）という人が多いみたいね。
表10-1-1　マイクケーブルの呼び方

他に（16chまでの）マルチケーブルに使われるFKコネクタから、直接12Cのコネクタがマルチケーブルの回線数分出ている「立ち上げ」もあって、このようなものは「FK」とか「FK-12」などと呼ばれる。放送局やホールや録音の世界では入出力は、パッチベイにすでに立ち上っているので、「立ち上げ」といういい方はしなくて、「パッチ」「パッチング」「パッチケーブル」ということが多いな。ホール関係では11C-11Cの短いものが、放送関係や比較的小規模のレコーディング関係では110-110が、中規模以上のレコーディング関係ではバンタム−バンタムがこれにあたる。長さはパッチベイの対角線以上の長さがあればいいので、長くて1mくらいで、通常長さの違う数種類のものを用意する。

その辺にいた音響屋さんにききました
Ｑ	PAの現場で「ミニケル」のことを何と呼んでいますか？
Ａ	立ち上げ	■■■■■■■■■■■■■■14名
	パッチ	■■■３名
PAの場合は「立ち上げ」と呼ぶ人が多いけど、この人達もパッチベイ用のケーブルは「パッチ」「パッチング」「パッチケーブル」という人が多い。
表10-1-2　立ち上げケーブルの呼び方

でも２つのピンをもつコネクタはみんな「2P」なので、本来2P以外のいい方のほうが正確だけどね。そうそうたまに「ピン」という人もいるけど、これは「RCA」の意味でのピンと混同しやすいので使わない方がいい。主な用途は楽器だけど、民生用の機器では、コネクタの主役なのでスピーカー端子に使ったり、マイク端子に使ったりと用途を特定できないくらいいろいろなものに使用される。よってスピーカー用の2P-2Pをギターに使って

「ノイズだらけやんけ〜！」となったり、

3P-3Pをギターに使って
「エフェクターの電源が入らんやんけ〜！」となったり、

マイク用の2P-2Pをスピーカに使って
「火事になったやんけ〜！」

とか、とにかく楽しい事例はつきない。

図10-1-6　バランス・アンバランス変換

3P-2Pの変換も2種類あって、一つは3Pのバランスを2Pのアンバランスに変換するもの。リングとスリーブをショートさせて作る。通常使用することはほとんどない。

図10-1-7　インサートケーブル

もう一つは「インサートケーブル」と呼ばれる3P-2P×2のもの。インサートケーブルは3Pのチップとスリーブ間、リングとスリーブ間でセンドリターンをするんだけど、どちらをセンド側にしてどちらをリターン側にするかについては機材によって違うので注意。

写真10-1-2　ダンガン

変換アダプターと呼ばれる、ケーブルではないコネクタが一体化した10cmくらいの筒形のものもある。俗称「ダンガン」。よく使われるのは11-11、12-12、逆相、パッド、11-2Pなど。11-2Pは小型のトランスが内蔵され、簡単なパッシブタイプのDIのようになっているものも多い。

	PA	レコーディング	放送局・ホール施設
ホットピン	２番ピン	３番ピン
入力端子	メス		オス
出力端子	オス		メス
表10-1-3　コネクタのピン接続とオスメス

またPAの現場ではほぼまちがいなく両端に３ピンのキャノンコネクタが付いている。これは音響屋さんが３ピンのキャノンコネクタ（の部品）を多く持っているからで、本来ならマイク系との混同をさけるためにも３ピンでないものを使用するほうがいい。といっても２ピンのものは電源によく使われるので、混乱を避けるためにはホール設備関係によくあるように４ピンを使うのがいい。しかしながらこれにも欠点があって、４ピンは３ピンのものよりも流せる電流が少ないのだな。しかも４ピンのうちの半分しか使わないのももったいないし・・・

ということで結局、３ピンのキャノンが両端についたスピーカケーブルを使うことが多いんだけど、３ピンのうちどの２つを使用するかが音響屋さんによって異なり、統一はとれていないので、借り物が混ざるシステムは十分に注意しよう。最悪の場合機材を破損するおそれがある。

写真10-1-2　スピコン

キャノン以外のコネクタでは、2P、バナナプラグ、先バラ（これはコネクタではないけど）などがある。2Pは楽器用や比較的安価なものに多く見られるけど、接続の際に一瞬ショートするので大出力のシステムに使用されることはない。バナナは接点面積が比較的広く、極性を簡単に逆に出来るなどのメリットはあるものの、「引っ張り」に弱く、最近使っているところはない。先バラは接点面積が大きいけど、何回もの装脱着にはむかないので、移動する事のないスタジオなどで音質を最優先して使われているくらいかな。また最近のフロントスピーカーシステムなどでは「スピコン」といわれる（ノイトリック社の商品名、アポジ社のスピーカーシステムなどに使用されている。）スピーカー専用のコネクタやスピーカーメーカー独自のコネクタが使われることも多い。これらは太いケーブルが使用出来て、接点面積も大きく、しかも装脱着が容易になっているのが特徴だ。（ただ経年劣化でロックが緩くなって接触が悪くなることもある）

スピーカコネクタの比較
接点面積	キャノン 2P バナナ 先バラ スピコン	■■■ ■ ■■■■ ■■■■■ ■■■■	接点の面から見ると、先バラが接点面積も大きく、接点での抵抗値も低いので一番よい。コネクタではバナナやスピコンが優秀。2Pは限りなく点接触に近いので、接点面積の面では不利。
経年劣化	キャノン 2P バナナ 先バラ スピコン	■■■■■ ■■■ ■■■■■ ■ ■■■■	経年劣化はすべてのコネクタに起き、それに対して特に優秀なコネクタはない。スピコンはロック機構がゆるむことがある。（特に初期型のリングロックを採用しているタイプ）先バラはむき出しになっている銅の部分が酸化して、接点不良を起こす事がある。
強度	キャノン 2P バナナ 先バラ スピコン	■■■■■ ■■ ■ ■■■■ ■■■■■	強度の面ではキャノンとスピコンが優秀。どちらもロック機構を持ち（引っ張っても外れない）、頑丈なコネクタだからだ。先バラもコネクタでロックするので引っ張りには強いが、それ以外の衝撃には弱い。
価格	キャノン 2P バナナ 先バラ スピコン	■■ ■■■■ ■■■ ■■■■■ ■	現実問題として、コネクタは数十〜百、場合によっては千の単位で必要となるので、価格の問題は無視できない。単価でいうとスピコンは1000円位・キャノンは500円位・2Pは300円くらい（ボディが金属製のもの）・バナナは50円位・先バラは０円だ。
汎用性	キャノン 2P バナナ 先バラ スピコン	■■■■■ ■■■ ■ ■■ ■	PAなどで機材の貸し借りをしたときに、他の会社との互換性があるかという面では、キャノンがダントツだ。ただし前述の通り、ピンの使用が同じとは限らない。